黄真伊
《黄真伊》线上看,由황상원导演,곽민준,곽민준,최임경等演员领衔主演,影片主要讲述了Joseon's most popular girl Hwang Jini.Her sensory and critical game starts now!In the middle of the Joseon times, Song-do's gisaeng Jini was skilled in painting and caligraphy. Unlike other gisaengs, she was also intelligent and well educated enough to be called the best out of the Best Thre,黄真伊"
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开拓者
卡尔·厄本,拉塞尔·敏斯,穆恩·布拉得古德,克兰西·布朗,Jay Tavare剧情： 本片根据1987年的挪威电影《白夜迷踪》(Ofelas)改编而来。《白夜迷踪》的故事发生在公元1000年的挪威，一群生活在斯堪的纳维亚半岛北部的部族人残忍地杀害了一家人：一对夫妻和他们的女儿。这突然降临的不幸灾难全部被这个家庭的小儿子看在眼里，他侥幸逃离了这场屠杀，并下定决心要复仇。但不幸的是，在他还没能作出反击的时候，那帮可恶的掠夺者竟把他当成了寻找当地人的向导。他该怎么办？助纣为虐？还是想方设法地报仇呢？小男孩陷入到痛苦的抉择之中。《白夜迷踪》上映后，广受好评。 改编后的故事发生在哥伦布发现新大陆之前的500年的美洲大陆，那时的维京人已经发现了美洲大陆，被称为"海盗"的维京人自从发现新大陆后就开始了劫掠的印地安原住民的过程。故事开始于一群维京人在实施暴力后遭到印第安土著人的反抗，他们仓皇中将一维京小男孩留在美洲大陆，善良的印地安人将他当成自己的孩子抚养长大。20年后，长大了的维京男孩生活的部族再度遭遇北欧海盗的袭击，一面是具有血缘关系的亲人，一面是抚养自己长大的恩人，维京男孩也陷入到艰难的抉择之中…… 幕后： 【关于导演】 作为一个拍摄MV导演，马库斯·尼斯佩尔(Marcus Nispel)最理解时尚的概念。尼斯佩尔曾执导了非常具有影响力的恐怖片：《德州链锯杀人狂》，这部根据1974年的真实事件改编的电影因其血腥的暴力以及充满想象力的拍摄手法成为了恐怖片中经典之作，尤其是其中的阴影和光线间的娴熟运用给人留下了深刻的印象。也正因为如此，尼斯佩尔找到表达了自己思想的另一把神奇的钥匙——那就是“Style over Substance”：意思是注重拍摄技法和场面的电影。这在尼斯佩尔其后参与执导的由尼古拉斯·凯奇主演的《国家宝藏》也有着很不错的展现。而当《掠夺者》的拍摄计划曝光后，人们纷纷猜测本片极有可能会成为尼斯佩尔电影之路上另一个具有里程碑意义的作品。 《开拓者》的改编剧本由曾协助奥利弗·斯通拍摄《亚历山大大帝》的拉尔特·卡罗格里斯(Laeta Kalogridis)主刀，尼斯佩尔还请来了电影原作的编剧尼尔斯·高普(Nils Gaup)。尼尔斯·高普曾凭《白夜迷踪》轻松获得了挪威最佳电影的提名。在改编后的《开拓者》中，在新大陆被哥伦布发现之前的500年间，北美土著部族同维京人的战争一直没有停止过，本片最关注的也就是这些战争场面，过电影的预告片，你会发现这部电影有史诗般的感觉，从演员们的服装到大场面的战争场景都非常精美，以至于人们纷纷猜测，《开拓者》将有可能成为暑期档尾声中的黑马之作。这对尼斯佩尔以及电影公司来说绝对是个很好的兆头。 本片的演员阵容不算强大，除了曾在《指环王》系列、《谍影重重2》以及《毁灭战士》中有着精彩表演的卡尔·厄本之外，几乎没有太熟的面孔，不过这也没关系，毕竟剧中的演员们大多数的时候都是带着兽角面具。 【关于维京人】 因为这是一部讲述维京人生活冲突的电影，所以我们有必要了解一下维京人的历史。 维京：英语“Viking”一词来自冰岛语中的“Vik”， 意为“海湾”。 维京人生活在1000多年前的北欧，就是今天的挪威、丹麦和瑞典。当时欧洲人更多将之称为“Northman”，即北方来客。维京是他们的自称，在北欧的语言中，这个词语包含着两重意思：首先是旅行，然后是掠夺。维京人也是最后一批被罗马人称为“日尔曼人”的野蛮人部落，他们曾经使整个欧洲处于恐怖之中。从他们位于斯堪的纳维亚半岛上的故乡开始，维京人乘坐龙船，穿越海洋对其它文明发动突然袭击。人们之所以把维京人乘坐的船称为龙船，主要是因为这些船的船头和船尾都雕刻着龙头。刚开始的时候，维京人在被袭击地区的正规武装力量抵达之前，迅速完成掠夺和撤退等一系列行动，但随着自身实力的增强，他们的胆子也变得越来越大，到了最后，维京人占领了欧洲许多重要地区，并在被占领区定居下来。作为基督教徒眼中的异教徒，维京人会毫不犹豫地杀死教堂里面的神职人员，并抢劫教堂中的财物。出于对他们冷酷无情和凶猛残暴的恐惧，当时的人们把维京人比做地狱里来的魔鬼。他们远航的足迹遍及整个欧洲，南临红海，西到北美，东至巴格达。但他们第一次在当地百姓面前出现，就是以海盗的身份抢劫掠夺。 从8世纪到11世纪，维京人四处征战，侵略邻国。他们逐渐有了国籍，逐渐有了瑞典维京人，挪威维京人和丹麦维京人的名称。每个国家各选择一个战场：瑞典人朝东打；丹麦人向西航行；挪威人经常在海上打劫，侵占未开发的地方或人口稀少的地区。维京人纵横四海：发现格陵兰，驾着长船直达美洲，移民冰岛，掠夺爱尔兰，远征俄国，陷法国于血海。8世纪的欧洲，响起这样的祈祷：“上帝啊，保佑我们逃过北方人的暴行吧！别叫我们遇上他们。”不过，维京人同时也以出色的手艺人、海员、探险家和商人而著称。 随着基督教在欧洲大陆的推广，维京人在金钱或者刀剑下逐渐改变了信仰，宗教终于让他们放弃了拳头上讨生活的做法，漂泊不定的海盗在各地定居下来。而在伏尔加河流域的原住民是斯拉夫人，部落之间多年不断的争斗之下，有人去北欧请来强有力的佣兵和领导人。于是来自斯堪的纳维亚的瓦兰吉亚人结束了纷争，大量涌进的维京移民被当地人称为“Rus”， 罗斯人。直到公元882年奥列格大公建立起罗斯国家，将他们居住的国家称为“Rusland”，即今天的“Russia”——俄罗斯。
熟女杀人事件
原田美枝子,倍赏美津子,西田尚美,室井滋,香川照之讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
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